被题材吸引，结果发现民( mín)俗方面披着神怪的外衣( yī)其实还不如东北的出马( mǎ)，仙女的设定更像是神使( shǐ)，但连接沟通者难免存在( zài)自我指认探寻的困境。当( dāng)然如果深入了解韩国的( de)神话体系可能观看体验( yàn)会更好吧。 剧情方面聚焦( jiāo)青少年心理和交友问题( tí)可以说是老生常谈了，于( yú)我个人而言，亲情线和友( yǒu)情线的塑造远胜于爱情( qíng)线，救赎感与对抗孤独及( jí)寻找自我放在一处有种( zhǒng)面面俱到但均不深入的( de)无力感。 加上了战后反思( sī)的创新点（其实也不是很( hěn)新了），但是保家卫国的童( tóng)子兵被百人性命献祭为( wèi)邪神，这个剧情使得人物( wù)弧光乃至战争赋予的悲( bēi)剧色彩都黯淡了不少。 剧( jù)集的核心围绕自我价值( zhí)的寻找和指认，仙女沟通( tōng)人、神、鬼三界，但自己最珍( zhēn)视的现世却无容身之地( dì)，看清自己的内心，找到自( zì)己的存在意义，才能自洽( qià)，从自我牺牲的幻梦中醒( xǐng)来。男主坚遇被人性之恶( è)裹挟，成为霉运的承接者( zhě)，他也成了孤独、消极、迷失( shī)自我的边缘者的载体，但( dàn)是强大的内心让他从精( jīng)神到肉体都成长为一个( gè)从对抗变为自洽，打开心( xīn)扉袒露伤痛，即使拧巴也( yě)会收获赶不走的爱人与( yǔ)亲友，这是创作者的慈悲( bēi)。邪神的幻想人格其实反( fǎn)映出他的内在需要，渴望( wàng)强大的庇护但最终接受( shòu)自己的弱小与无力，渴望( wàng)弥补逝去的岁月但在亲( qīn)朋满座时对仙女心怀悔( huǐ)愧而拭泪。值得思考的是( shì)编剧的暗线，一个弱小的( de)孩子被迫承担战争带来( lái)的创伤，这份创伤也如同( tóng)鬼魅萦绕在曾经被战火( huǒ)席卷的朝鲜半岛之上，这( zhè)或许是无心之设定，但这( zhè)份设定本身就有值得解( jiě)读的历史文脉。当然，女主( zhǔ)的母亲与琅嬅，一对母亲( qīn)在选择上看似迥异（一个( gè)选择牺牲自己拯救女儿( ér)的性命；一个选择逆天之( zhī)举将早夭的孩子奉为神( shén)明），但根源上却是基于母( mǔ)亲身份的自我价值寻找( zhǎo)。还有校霸、孤僻少女、利他( tā)性人格的男二……片面的标( biāo)签被故事情节一一修改( gǎi)，群像的魅力因此而生。 可( kě)以说它是一部偶像剧，但( dàn)不想仅仅当一部偶像剧( jù)。即使最后几集情节剪辑( jí)看起来不够连贯，我还是( shì)能给到7.5分以上，可惜男女( nǚ)主的爱情线起因实在难( nán)以接受（仅我个人），仙女的( de)拯救、无私、奉献这种神性( xìng)本身其实在剧集开始并( bìng)不深刻，更多的是养母带( dài)给她的个人价值期待趋( qū)势她的行动，所以编剧（也( yě)可能是创作者）只能让她( tā)陷入一见钟情的套路，男( nán)主后来顽强抵抗自杀倾( qīng)向也是因为对女主怀有( yǒu)深情，邪神对女主的特殊( shū)也是因为对神女（神性）的( de)一见钟情。这种推进很符( fú)合偶像剧的情节展开，但( dàn)也就落入俗套的漩涡。 一( yī)句话结尾：这种俗套的剧( jù)情都能融入深入的内核( hé)，编剧笔力不俗。韩剧才是( shì)值得申遗的所在，诚不欺( qī)我。