AI 是潘多拉之盒？还是普罗( luó)米修斯的火种？
在刚刚落( luò)幕不久的威尼斯电影节( jié)上，导演吉尔莫 · 德尔 · 托罗( luó)带来了他的最新作品《弗( fú)兰肯斯坦》。记者们都很关( guān)个“赛博朋克”的问题：这部( bù)关于造命失控的电影，是( shì)否在隐喻 AI？
记者们之所以( yǐ)有此一问，是因为吉尔莫( mò) · 德尔 · 托罗此前曾公开表( biǎo)态：他在制作《弗兰肯斯坦( tǎn)》时拒绝使用过多数字特( tè)效和绿幕。
我想要真实的( de)场景。我不想要数字的。我( wǒ)不想要人工智能的。我不( bù)想要模拟的。我想要传统( tǒng)的工艺。我想要人来绘画( huà)、搭建、锤造、抹灰。
即使“陀螺( luó)”是奥斯卡最佳导演，也并( bìng)非所有电影人都同意他( tā)的观点。就在今年的威尼( ní)斯电影节上，力挺 AI 介入电( diàn)影创作的观点也大有市( shì)场。
威尼斯电影节甚至下( xià)设了一个 Reply AI 电影节，AI 电影与( yǔ)“陀螺”的手工电影共聚一( yī)堂，共同接受观众的品评( píng)。
△今年的 Reply AI 电影节获奖者合( hé)影
在 AI 横扫全球各行各业( yè)的大背景下，电影行业内( nèi)部却正分裂成“支持 AI ”和“反( fǎn)对 AI ”的两大阵营。说这种分( fēn)裂即将酝酿出一场“内战( zhàn)”也不过分。
分裂的一个重( zhòng)要原因显然是利益相关( guān)。在这波 AI 浪潮中，有些电影( yǐng)人正在或即将获益，他们( men)自然支持 AI；有些电影人担( dān)心被 AI 抢了饭碗，或更严重( zhòng)一点，AI 会毁掉电影这门艺( yì)术，砸了所有人的饭碗，自( zì)然反对 AI。
这种争吵改变不( bù)了 AI 进入电影行业的大趋( qū)势，但确实会影响 AI 在电影( yǐng)行业的发展路径。五年、十( shí)年之后的电影人将如何( hé)运用 AI，不喜欢 AI 的电影人如( rú)何与之共处一室，仍有太( tài)多的不确定性。
可以确定( dìng)的是，如果想为自己争取( qǔ)到最大的利益，电影人需( xū)要加入到这场争论中。
不( bù)管是为 AI 制定规则、划定界( jiè)限，还是为 AI 寻找合适的角( jiǎo)色定位，让它快速融入这( zhè)个行业，都是亟待解决但( dàn)尚无定论的问题。
从这个( gè)角度看，这场超大规模的( de)争论其实很有意义。
AI 之于( yú)电影，到底是潘多拉之盒( hé)，还是普罗米修斯的火种( zhǒng)？请说出你的观点。
01 “反对派( pài)”：AI 会抢走我的饭碗，然后砸( zá)了大家的锅
上面提到，“陀( tuó)螺”在威尼斯被记者问：《弗( fú)兰肯斯坦》是否在隐喻 AI？
“陀( tuó)螺”的回答很“陀螺”：
我怕的( de)不是人工智能，我怕的是( shì)天然的愚蠢。
像“陀螺”一样( yàng)不待见 AI 的电影人不在少( shǎo)数。这份长长的名单上赫( hè)然写着众多编剧、演员、概( gài)念艺术家的名字。他们中( zhōng)很多人处于电影行业创( chuàng)意链条的前端，且属于作( zuò)极易被模仿和替代的种( zhǒng)。
他们抗议 AI 的核心是：生存( cún)与尊严。
谁都不愿意被 AI 取( qǔ)代。这一点适用于任何行( xíng)业。
美国编剧会（WGA）在 2023 年的罢( bà)中，就将 AI 防护作为核诉求( qiú)之。
△美国编剧工会在罢工( gōng)中明确提出反对 AI
他们担( dān)的不只是 AI 写剧本，更是制( zhì)利 AI 改变作模式：AI 成剧本初( chū)稿，然后雇佣编剧进“修改( gǎi)”，从将编剧降格为“润”，降低( dī)其酬劳和业地位。
美国东( dōng)岸编剧工会 ( WGAE ) AI 特别作组的( de)联合主席拉里 · J · 科恩和莎( shā)拉 · 蒙塔纳在篇章中将 AI 公( gōng)司的为作“纳普斯特时刻( kè)”（1999 年在线音乐服务商 Napster 的崛( jué)起，对音乐产业形成巨大( dà)冲击。它通常指一个行业( yè)的知识产权正在互联网( wǎng)上以公开、低成本的方式( shì)传播，从而对传统行业模( mó)式造成颠覆性影响的时( shí)刻）。
他们直：
请停止窃取作( zuò)家的作品，遵守法律。
许多( duō)概念艺术家的遭遇则更( gèng)为直接和惨痛。
艺术家雷( léi)德 · 索森曾参与《客帝国》《饥( jī)饿游戏》等制作，但他透露( lù)，过去两年，由于作室越来( lái)越多地使 Midjourney、Stable Diffusion 等 AI 具成概念图( tú)，他的收锐减了约半。
他制( zhì)作的对图直观地展了 AI 如( rú)何模仿《侏罗纪公园》的经( jīng)典场景。
△雷德 · 索森制作的( de)对图，展了 Midjourney V6 如何模仿《侏罗( luó)纪公园》的经典场景
他警( jǐng)告说：
如果他们可以掠夺( duó)和剽窃每个的作品来取( qǔ)代你，这将摧毁整个创意( yì)产业。
演员们对 AI 的恐惧则( zé)更为具体和根本。
的形象( xiàng)和声可能被 AI 克隆，并被永( yǒng)久、限次地使，却法控制或( huò)获得相应报酬。这不仅是( shì)饭碗问题，更是关乎个份( fèn)和表演艺术本质的“灵魂( hún)”问题。
这种担忧推动了美( měi)国演员会（SAG-AFTRA）在 2023 年的罢中，争( zhēng)取到了关于 AI 使的严格条( tiáo)款，要求制在使演员的数( shù)字替前必须获得演员本( běn)“知情同意”并付相应报酬( chóu)。
△ 2023 年美国演员工会掀起了( le)全面性罢工
大型电影公( gōng)司们也对 AI 侵犯版权的行( xíng)为深恶痛绝。
盗版就是盗( dào)版，不管是不是 AI 的。
这句来( lái)迪尼、环球影业起诉 Midjourney 案的( de)控诉。
今年 6，拥有“地表最强( qiáng)法务部”的迪尼联合环球( qiú)影业，正式对 AI 图像成公司( sī) Midjourney 提起版权诉讼。
他们指控( kòng) Midjourney 未经授权，利其庞的版权( quán)库（包括钢铁侠、、怪物史莱( lái)克等经典 IP）进模型训练，并( bìng)成侵权图像。诉状称 Midjourney 是“抄( chāo)袭的底深渊”，其在 2024 年的收( shōu)已达到 3 亿美元。
△迪士尼与( yǔ)环球影业诉讼文件中对( duì)“ AI 抄袭”的举例
此案被视为( wèi)个关键判例，它的结果将( jiāng)深刻影响未来 AI 训练数据( jù)的规则边界。
在电影行业( yè)，尤其是好莱坞，版权是红( hóng)线。AI 公司的某些越界行为( wèi)，正把反对 AI 的电影人聚集( jí)起来。
今年年初，美国白宫( gōng)要求各州政府、行业团体( tǐ)、企业和其他组织对特朗( lǎng)普总统的“人工智能行动( dòng)计划”提出意见。
△今年 7 月白( bái)宫发布《美国 AI 行动计划》
OpenAI 以( yǐ)“国家安全”的名义呼吁美( měi)国联邦政府制定一项版( bǎn)权战略，以“保留美国人工( gōng)智能模型从受版权保护( hù)的材料中学习的能力”，并( bìng)声称这可以避免美国在( zài)人工智能的领先地位被( bèi)夺走。
同一天，谷歌也加入( rù)了 OpenAI 的阵营，公开表示版权( quán)、隐私和专利政策“可能会( huì)阻碍对训练领先模型所( suǒ)需数据的适当访问”。
消息( xī)曝光后，超过 400 名好莱坞重( zhòng)量级物——包括导演朗 · 霍华( huá)德、吉尔莫 · 德尔 · 托罗，演员( yuán)凯特 · 布兰切特、克 · 鲁法洛( luò)等——联名致信宫，明确反对( duì)。
△导演朗 · 霍华德、吉尔莫 · 德( dé)尔 · 托罗，演员凯特 · 布兰切( qiè)特、克 · 鲁法洛等明确反对( duì) AI 的越界行为
AI 兴起后，出现( xiàn)了一个新的笑话：我们原( yuán)本希望 AI 帮人类扫地、洗碗( wǎn)，让人类去写诗、画画。现在( zài)是 AI 都去写诗和画画了，我( wǒ)们人类还在扫地、洗碗。
让( ràng) AI 搞艺术，对很多艺术家来( lái)说，是一种侮辱。
由休 · 格兰( lán)特等主演的电影《异 教 徒( tú)》在片尾字幕中特别声明( míng)：
本电影制作过程中未使( shǐ)用生成性人工智能。
△《异 教( jiào) 徒》剧照
尽管几乎任何观( guān)众看完这部现实题材惊( jīng)悚片后，都不会将它与 AI 联( lián)系起来。
写这么一句，无非( fēi)就是想恶心下 AI。
该片导演( yǎn)之一布莱恩 · 伍兹在接受( shòu)采访时毫不掩饰对 AI 的厌( yàn)恶：
AI 是一种将一堆乱七八( bā)糟的东西混在一起，然后( hòu)把它吐出来当作艺术的( de)算法。这不是人类的创作( zuò)，在某种程度上近乎是盗( dào)窃。
此前，有人要求 AI 以蒂姆( mǔ) · 伯顿的风格重新创作迪( dí)士尼角色。这些作品将《冰( bīng)雪奇缘》中的艾莎和《公主( zhǔ)与青蛙》中的蒂安娜公主( zhǔ)塑造成类似蒂姆 · 伯顿的( de)《僵尸新娘》中的角色。
△ AI 生成( chéng)的蒂姆 · 伯顿风格的蒂安( ān)娜公主、艾莎
蒂姆 · 伯顿看( kàn)到这些作品后很生气：
他( tā)们让 AI 模仿我的角色风格( gé)，我无法形容那种感受。这( zhè)让我想起了其他文化中( zhōng)的说法，“别给我拍照，因为( wèi)拍照会夺走你的灵魂”。
也( yě)有人让 AI 想象韦斯 · 安德森( sēn)执导的《星球大战》或《指环( huán)王》会是什么样子。
韦斯 · 安( ān)德森本人对此的回应是( shì)：
如果有人给我发那种东( dōng)西，我会立刻删掉，然后说( shuō)，“拜托，请别给我发别人模( mó)仿我的内容”。
我不想看到( dào)这种内容，然后心里犯嘀( dí)咕：“我是这么做的吗？我表( biǎo)达的是这个意思吗？”我不( bù)想过多看到别人对我努( nǔ)力呈现的风格的解读，因( yīn)为天知道，我可能会开始( shǐ)模仿这种解读出来的样( yàng)子。
面对 AI 生成的吉卜力风( fēng)格的内容，宫崎骏的批评( píng)来得非常直接：
我感到极( jí)度厌恶。如果你真的想制( zhì)作恐怖的东西，你可以继( jì)续。但我绝不会将这项技( jì)术纳入我的作品中。我强( qiáng)烈地感觉到，这是对生命( mìng)本身的侮辱。
02 “支持派”：AI 是辅( fǔ)助艺术家的“具”，它很好用( yòng)
在“陀螺”将《弗兰肯斯坦》带( dài)去威尼斯电影节的同时( shí)，一部包含大量 AI 创作内容( róng)的电影《蒙公主的回忆》也( yě)在这里展映。
△《蒙比公主的( de)回忆》包含大量 AI 生成的内( nèi)容
《蒙公主的回忆》是一部( bù)科幻片，它以极低成本构( gòu)建了个宏的未来洲世界( jiè)。导演达米安 · 奥塞尔介绍( shào)，他利 AI 完成了所有 VFX 特效，整( zhěng)个后期制作过程虽然漫( màn)，但他每天坚持完成 10 个 VFX 镜( jìng)头，最终从超过 44 时的素材( cái)中剪辑出了成。
达米安认( rèn)为：
如果我能将 AI 作为具使( shǐ)，我将拥有完全的由去制( zhì)作部常众或常具体的电( diàn)影。
他期待 AI 能让更多洲本( běn)的电影，讲述属于的、更胆( dǎn)的科幻故事。
在持 AI 的阵营( yíng)，我们看到了导演、制、后期( qī)技术专家，甚些精明的艺( yì)经纪。他们的共同点是：将( jiāng) AI 视为种强的具，能解放产( chǎn)、降低成本、或创造新的价( jià)值。
除了像达米安 · 奥塞尔( ěr)这样手中预算不多的独( dú)立电影人，那些能调动动( dòng)辄上亿预算的大导演们( men)，也并非人人都将 AI 与艺术( shù)对立起来。
比如最能挣钱( qián)的导演詹姆斯 · 卡梅隆。
尽( jǐn)管卡梅隆强调，将 AI 与武器( qì)系统结合，可能带来类似( shì)《终结者》中的世界末日。但( dàn)他也承认，要继续拍摄那( nà)些视觉效果震撼的 CG，就必( bì)须想办法把成本砍掉半( bàn)。他如今已经加入了 Stability AI 的董( dǒng)事会，表示自己正在探索( suǒ)如何让 AI 助力电影制作，同( tóng)时不“裁员”。
△ 2024 年 9 月，詹姆斯 · 卡( kǎ)梅隆加入 AI 公司 Stability Al，担任董事( shì)会成员
《复仇者联盟》系列( liè)导演罗素兄弟，在拍摄 Netflix 电( diàn)影《电幻国度》的过程中，通( tōng)过与 AI 公司 Wonder Dynamics 合作，创造了量( liàng)机器和物。
△《电幻国度》运用( yòng) AI 技术创造了大量机器人( rén)
《天鹅》的导演达伦 · 阿伦诺( nuò)夫斯基与歌 DeepMind 合作，成了名( míng)为“ Primordial Soup ”的 AI 叙事公司。
他们的部( bù)作品《Ancestra》已在翠卡电影节亮( liàng)相。影片巧妙地将真表演( yǎn)与 AI 成的奇幻影像融合，探( tàn)索类在 AI 时代的故事讲述( shù)式。
阿伦诺夫斯基认为，电( diàn)影制作直由技术驱动，“现( xiàn)在是探索这些新具并为( wèi)未来的故事讲述塑造它( tā)们的时候了”。
演员们也并( bìng)非都对 AI 心怀敌意，尤其是( shì)那些一线明星们。
汤姆汉( hàn)克斯主演的电影《此心安( ān)处》借助英国生成式人工( gōng)智能公司 Metaphysic 的工具 Metaphysic Live，实现了( le)演员面部特征的年龄变( biàn)化。拍摄现场能实时显示( shì)汉克斯经过 AI 加工后不同( tóng)年龄的样子，他也会根据( jù) AI 呈现的效果调整肢体状( zhuàng)态。
（延展阅读：《一键从 18 岁到( dào) 78 岁，这部电影的技术让演( yǎn)员无惧年龄？》）
△《此心安处》剧( jù)照
汉克斯对这种 AI 应用表( biǎo)示赞叹，认为其能即时生( shēng)成效果，无需漫长的后制( zhì)时间。
杰瑞德莱托投资了( le)生成式 AI 初创公司 Captions，该公司( sī)专注于 AI 视频编辑和眼神( shén)接触校正等工具。此外，他( tā)还投资了 Pika 公司，这是一家( jiā)能根据文本提示、图像或( huò)视频生成短视频的公司( sī)。
△美国演员和音乐人杰瑞( ruì)德莱托投资了生成式 AI 初( chū)创公司 Captions
对于 VFX、后期等技术( shù)种，AI 不是替代者，是升级包( bāo)。技术专家正利 AI 完成过去( qù)不可能或成本极的任务( wù)。
奥斯卡提名影《粗野派》就( jiù)使 AI 来微调主演阿德安 · 布( bù)罗迪的匈利，使其表演更( gèng)臻完美。
更具野的项来技( jì)术公司 Showrunner，他们宣布了项惊( jīng)计划：利 AI 技术重建奥逊 · 威( wēi)尔斯的《伟的安巴逊》中被( bèi)烧毁的 43 分钟。
△《伟的安巴逊( xùn)》剧照
该项将结合真拍摄( shè)与 AI 部和姿态转移技术，在( zài)电影制作 Brian Rose 过去五年重建( jiàn)的 3D 布景模型基础上，复原( yuán)这部可能是有史以来最( zuì)伟电影的原始貌。
更令意( yì)想不到的是，艺经纪也找( zhǎo)到了 AI 的新玩法。
在动作喜( xǐ)剧《国家元首》上映后，演员( yuán)佩丽冉卡 · 曹帕拉的经纪( jì)安朱拉 · 阿查亚利 AI 具分析( xī)全舆情。
△电影《国家元首》三( sān)位主演同框（左一为演员( yuán)佩丽冉卡 · 曹帕拉）
数据清( qīng)晰地显，尽管乔纳斯是第( dì)三主，但围绕她展开的讨( tǎo)论占了 50% 到 60%，远超两位男主( zhǔ)伊德瑞斯 · 艾尔巴和约翰( hàn) · 塞纳。阿查亚表：“数据不会( huì)说谎”，这疑为她未来的酬( chóu)谈判增添了重要砝码。
在( zài)流媒体时代数据不透明( míng)的背景下，AI 为评估演员的( de)真实市场价值提供了“超( chāo)能”。
AI 技术公司也在积极向( xiàng)好莱坞伸出橄榄枝。
Runway AI 的联( lián)合创始克斯托尔 · 伦苏埃( āi)拉将 AI 作电影发展史上的( de)“有声电影”时刻，认为它将( jiāng)带来颠覆性变。
△ Runway 联合创始( shǐ)人兼 CEO 克斯托尔 · 伦苏埃拉( lā)
Runway 已与狮影业、Netflix 和迪尼等公( gōng)司合作，其具被于从前期( qī)概念设计到后期特效的( de)各个环节。
伦苏埃拉强调( diào)，AI 是辅助艺术家的“具”，取代( dài)者，就像“业光魔”的出现样( yàng)，最终会创造更多可能性( xìng)。
03 结论：拥抱变化？还是被变( biàn)化抛弃？
AI 对电影行业的的( de)冲击并均匀分布，它对“执( zhí)性”和“重复性”强的岗位威( wēi)胁最，对需要“策略性”和“整( zhěng)合性”思维的岗位则可能( néng)带来助益。
就像百年前有( yǒu)声电影的出现，或者年前( qián) CG 技术的普及。每次技术浪( làng)潮，都会带来阵痛、失业和( hé)恐慌，但最终也会催新的( de)艺术形式、新的作岗位和( hé)新的商业模式。
贾樟柯在( zài)今年威尼斯电影节的师( shī)班上，给出了个常精妙的( de)喻。
AI 感觉就像在家下棋，摄( shè)影机拍摄则像在户外爬( pá)。不同的导演会选择不同( tóng)的具，但我仍然被摄影机( jī)和真实世界所吸引。
△贾樟( zhāng)柯在威尼斯电影节
他透( tòu)露正在制作一部关于当( dāng)代艺术家蔡国强的纪录( lù)片。蔡国强是一个 AI 迷，纪录( lù)片中有两个人物，一个是( shì)蔡国强，一个是他创造的( de) AI Cai。
贾樟柯的话，大意是，“我不( bù)那么喜欢 AI，但我不排斥 AI ”。
AI 是( shì)种具，不是的。
比较理想的( de)情况是，未来电影人的价( jià)值不再体现在繁重的执( zhí)作上——如帧帧地抠图，或者( zhě)画百张分镜——这些都可能( néng)被 AI 效完成。
创作者的核价( jià)值，将转移到更维度的层( céng)：提出独特的创意、设定精( jīng)准的指令、以及对 AI 成的结( jié)果进审美判断和艺术整( zhěng)合。
正如 Reply 公司的 CTO 菲利波 · 赞( zàn)特在 AI 电影节上所说：
技术( shù)不会取代艺术敏感性，是( shì)会放它。
对于所有影视从( cóng)业者，与其恐惧被 AI 抢饭碗( wǎn)，不如思考如何成为那个( gè)能驾驭 AI 的。因为在这场已( yǐ)经开始的未来竞赛中，唯( wéi)可以确定的是，固步封的( de)，定最先出局。
毕竟，“陀螺”导( dǎo)演已经告诉我们了，真正( zhèng)可怕的，从来不是智能，是( shì)“天然的愚蠢”。
